通过写心得体会,我们可以更好地理解自己的成长与进步,找到自身的不足之处并加以改进。"总结自己的心得体会,让我发现自己在批判思维方面还有待提高,于是我决定要培养自己的批判性思维能力,做一个有思想的人。"
苏轼,北宋文学家,被誉为唐宋八大家之一,其文才卓越、诗才出众,为后世留下了大量的优秀作品。苏轼的古诗作品具有独特的风格和魅力,深受后人喜爱和推崇。通过欣赏和学习苏轼的古诗,我深切体会到了他诗中那种饱含情感和生动形象的表达方式,对于这些心得体会,我将从五个方面展开叙述。
首先,苏轼的古诗富有情感。苏轼的诗常常流露出浓郁的情感,情感与诗意交织在一起,给读者带来了丰富的感受。譬如苏轼在《江城子·密州出猎》中写道:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”这两句诗让人感受到了大自然秋天的壮丽美景,也引发了对生活的思考和感悟。苏轼的情感真挚且自然,让人产生共鸣和共鸣。
其次,苏轼的古诗形象生动。苏轼善于利用生动的描写手法,使诗人能够更好地感受和体验其中的情景。譬如苏轼在《水调歌头·明月几时有》中描绘了月亮的美丽和绚丽:“但愿人长久,千里共婵娟。”这样的描写使人仿佛能够亲身感受到诗中的美景,增加了读者的想象力和体验感。
第三,苏轼的古诗言简意赅。苏轼的古诗虽然语言简练,但寥寥数语却能道尽深情。譬如苏轼在《江城子·密州出猎》中写道:“野旷天低树,江清月近人。”这两句诗简明扼要地表达了大自然的壮观景象,让读者感受到了苏轼在现场的真实感受。这种简洁而精准的表达方式使得他的诗更加耐人寻味。
第四,苏轼的古诗多样化。苏轼的诗题材多样,涵盖了自然、人生、爱情等各个方面。譬如苏轼曾经创作了《水调歌头·明月几时有》、《临江仙·滚滚长江东逝水》等脍炙人口的作品。通过阅读苏轼的古诗,不仅可以感受到大自然的美好与壮丽,也能体味到人生的辛酸与乐趣,因此能够更好地启发读者对生活的思考和领悟。
最后,苏轼的古诗给我带来了灵感和启发。苏轼的古诗不仅仅是一种文学表达,更是一种灵感和启发的源泉。通过欣赏和学习苏轼的古诗,我能够更好地理解和把握诗歌创作的技巧和方法,进一步提高自己的写作水平。苏轼的诗作不仅给我带来了审美的享受,也促使我更加热爱文学创作,并不断追求自己的艺术追求。
总之,苏轼的古诗以其丰富的情感、生动的形象、简洁的语言、多样的题材以及带来的灵感和启发,深深吸引着我。通过学习苏轼的古诗,我不仅欣赏到了他的文学才华,也进一步感受到了文学的魅力和力量。希望以后能够通过学习更多的文学作品,不断提高自己的文学修养和写作水平,成为一名优秀的文学创作者。
平沙何茫茫,仿佛见石绝。
纵横满江上,岁岁沙水啮。
孔明死已久,谁复辨行列?
神明非学到,自古不留诀。
至人已心悟,后世徒妄说。
自从汉道衰,蜂起尽奸杰。
英雄不相下,祸难久连结。
驱民市无烟,战野江流血。
万人赌一掷,杀尽如沃雪。
不为久远计,草草常无法。
孔明最后起。意欲扫群孽。
崎岖事节制,隐忍久不决。
志大遂成迁,岁月去如瞥。
六师纷未整,一旦英气折。
唯余八阵图,千古壮夔峡。
几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去,
却教明月送将来。
注释。
重重迭迭:形容地上的花影一层又一层,很浓厚。
瑶台:华贵的亭台。
几度:几次。
童:男仆。这两句说,亭台上的花影太厚了,几次叫仆人扫都扫不掉。
收拾去:指日落时花影消失,好像被太阳收拾走了。
教:让。
送将来:指花影重新在月光下出现,好像是月亮送来的。将,语气助词,用于动词之后。这两句说,太阳落了,花影刚刚消失,明月升起,它又随着月光出现了。
参考译文。
亭台上的花影一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是花影怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,花影刚刚隐退,可是月亮又升起来了,花影又重重叠叠出现了。
赏析。
这首诗自始至终着眼于一个“变”字,写影的变化中表现出光的变化,写光的变化中表现出影的`变化。第一句中“上瑶台”,这是写影的动,隐含着光的动。为什么用“上”,不用“下”,因为红日逐渐西沉了。第二句“扫不开”写影的不动,间接地表现了光的不动。光不动影亦不动,所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句,一“收”一“送”是写光的变化,由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的,诗人抓住了光与影的相互关系,着力表现了花影动与静,去与来的变化,从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。
写光的变化,写花影的变化,归根到底是为了传达诗人内心的感情变化。“上瑶台”写花影移动,已含有鄙视花影之意;“扫不开”写花影难除,更明现憎恶花影之情;“收拾去”写花影消失,大有庆幸之感;“送将来”写花影再现,又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中,使诗作具有言近旨远,意在言外的含蓄美。
有人评论说:“上瑶台”比喻小人在高位当权;“扫不开”比喻正直之臣屡次上书揭露也无济于事;三四两句以太阳刚落,花影消失,明月东升,花影重映,比喻小人暂时销声匿迹,但最终仍然出现在政治舞台上。从诗人一生仕途坎坷,政治失意的情况来分析,产生鄙视群小,痛恨官场腐败的感情也许是可能的。但诗歌作为文艺作品,它显然不能是生活的实录,它比生活本身应该更概括,更集中,更有典型性,因此,一定要坐实哪一句即喻什么人或什么事,难免会有牵强附会之嫌了。
苏轼,北宋文坛的巨擘,被誉为“苏子”,他的古诗作品千篇一律,韵味悠长,朗朗上口,读来令人陶醉。对于苏轼的古诗作品,我们可以从多个角度来品味,其中最深入人心的是他所传达的情感,他待人待事的态度。通过细读苏轼所写的古诗,我们可以体会到他心境的变化,感受到他对人生、自然、政治的看法。在我们身上,也可以从苏轼的诗中汲取到一些养分,对待人生、对待社会、对待自然,都能有所启迪和感悟。
首先,苏轼的古诗通过他对自然的描绘,让我们感受到了他对自然的热爱和敬畏之情。他在《蝶恋花·庭院深深深几许》中写道:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏;露垂莲叶波中荡,闲倚画栏恨无边。”这样的描写让人仿佛置身于诗中的景色之中,感受到了复古雅致的庭院,闻到了夜晚的花香,看到了湖面上倒影的月光。苏轼将自然景物描写得入木三分,让人感叹大自然的美丽和神奇。这种对自然的热爱,让人在喧嚣的城市中也能够静心沉思,感受到内心的平静和宁静。
其次,苏轼的古诗中融入了他对人生的思考和感悟,给人以启迪。他早年经历了政治被迫害的苦难,但他从不放弃对人生的希望和向往。在《江城子·密州出猎》中,他写道:“敢将十指夸针巧,不把双眉斗画鸦。”这是他对自己坎坷经历的总结,表示自己在逆境中依然保持着乐观和积极的态度。这样的人生态度在我们遇到挫折的时候,不论是学习还是工作,都能够给予我们勇气和力量,让我们勇往直前。
再次,苏轼的古诗中流露出了他深深的思乡之情和对故乡的眷恋之情。在他的诗中,可以感受到他对故乡的无限怀念和思念。他在《江神子·满江红》中写道:“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”这样的诗句让人感受到了他对故乡的思念,也可以让我们怀念起自己的家乡,想念起远方的亲朋好友。这种泛滥着忧伤情愫的诗句,让我们更加珍惜与家人团聚的时刻,更加珍惜自己的家乡。
最后,苏轼的古诗充满了对社会的批判与宣泄。他通过他的诗作表达了对朝政的不满和对官场的厌倦。他在《赤壁赋》中写道:“采菊东篱下,悠然见南山。”这是他对官场的厌倦和对自由的向往。他用这样的诗句表达了自己内心的情感,也对那些不能言说的不公平进行了抗议。这样的作品,更给予了我们对社会问题的思考和思考人生的力量。
总而言之,苏轼的古诗作品是他才情、性格、思想的真实写照,是他对世界、对自己、对人生的思考和感悟。通过细读苏轼的古诗,我们可以感受到他的热情、智慧和情感。同时,苏轼的古诗也赋予了我们启迪和感悟,使我们更加积极向上、坚定自信。无论是品读他的诗,还是理解他的情感,苏轼都将是我们心中的一面照妖镜,让我们有更多对现实和人生的思考和感悟。让我们用苏轼的古诗来修饰自己的心灵,提升自己的品味,成为优雅而心灵净化的人。
明月几时有,把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇。
高处不胜寒,起舞弄清影。
何似在人间!转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。
此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
关于苏轼的经典古诗:惠崇春江晚景(其一)。
竹外桃花三两枝,
春江水暧鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短,
正是河豚欲上时。
2、谁家水调唱歌头。——出自作品:《南歌子·游赏》。
3、蓝桥何处觅云英。——出自作品:《南歌子·寓意》。
4、枝上柳绵吹又少。——出自作品:《蝶恋花·春景》。
5、绿槐高柳咽新蝉。——出自作品:《阮郎归·初夏》。
6、又恐被、秋风惊绿。——出自作品:《贺新郎·夏景》。
7、黄鸡白酒渔樵社。——出自作品:《阳羡歌·山秀芙蓉》。
8、卷起杨花似雪花。——出自作品:《减字木兰花·立春》。
9、真游洞穴沧波下。——出自作品:《阳羡歌·山秀芙蓉》。
10、水殿风来暗香满。——出自作品:《洞仙歌·冰肌玉骨》。
11、解佩投簪,求田问舍。——出自作品:《阳羡歌·山秀芙蓉》。
12、江山如画,望中烟树历历。——出自作品:《念奴娇·中秋》。
13、还与去年人,共藉西湖草。——出自作品:《卜算子·感旧》。
14、春未老,风细柳斜斜。——出自作品:《望江南·超然台作》。
15、山秀芙蓉,溪明罨画。——出自作品:《阳羡歌·山秀芙蓉》。
16、谁似临平山上塔,亭亭。——出自作品:《南乡子·送述古》。
17、使君元是此中人。——出自作品:《浣溪沙·软草平莎过雨新》。
18、苦被多情相折挫。——出自作品:《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》。
19、故山知好在,孤客自悲凉。——出自作品:《临江仙·送王缄》。
20、雪晴江上麦千车。——出自作品:《浣溪沙·万顷风涛不记苏》。
21、东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。——出自作品:《海棠·东风袅袅泛崇光》。
22、中秋作本名小秦王,入腔即阳关曲暮云收尽溢清寒。——出自作品:《阳关曲》。
23、明月如霜,好风如水,清景无限。——出自作品:《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》。
24、酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。——出自作品:《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》。
25、午醉未醒红日晚,黄昏帘幕无人卷。——出自作品:《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》。
26、东风有信无人见,露微意、柳际花边。——出自作品:《一丛花·今年春浅侵年》。
27、晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。——出自作品:《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。
28、翠袖倚风萦柳絮,绛唇得酒烂樱珠。——出自作品:《浣溪沙·万顷风涛不记苏》。
29、细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀。——出自作品:《洞仙歌·咏柳》。
30、软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。——出自作品:《浣溪沙·软草平莎过雨新》。
31、涪江与中泠,共此一味水。——出自作品:《送金山乡僧归蜀开堂》。
32、盆山不见日,草木自苍然。——出自作品:《端午遍游诸寺得禅字》。
33、微雨止还作,小窗幽更妍。——出自作品:《端午遍游诸寺得禅字》。
34、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。——出自作品:《惠崇春江晚景》。
35、可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。——出自作品:《西江月·顷在黄州》。
36、犹自带、岷峨云浪,锦江春色。——出自作品:《满江红·江汉西来》。
37、岁云暮,须早计,要褐裘。——出自作品:《水调歌头·安石在东海》。
38、惆怅孤帆连夜发,送行淡月微云。——出自作品:《临江仙·送钱穆父》。
39、金鞭争道宝钗落,何人先入明光宫。——出自作品:《虢国夫人夜游图》。
40、微雨如酥,草色遥看近却无。——出自作品:《减字木兰花·莺初解语》。
41、参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。——出自作品:《六月二十日夜渡海》。
42、徐州石潭谢雨,道上作五首。——出自作品:《浣溪沙·软草平莎过雨新》。
43、我醉拍手狂歌,举怀邀月,对影成三客。——出自作品:《念奴娇·中秋》。
44、君是南山遗爱守,我为剑外思归客。——出自作品:《满江红·江汉西来》。
45、湖山信是东南美,一望弥千里。——出自作品:《虞美人·有美堂赠述古》。
46、火冷灯稀霜露下,昏昏雪意云垂野。——出自作品:《蝶恋花·密州上元》。
47、扁舟一棹归何处?家在江南黄叶村。——出自作品:《书李世南所画秋景》。
48、柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。——出自作品:《菩萨蛮·回文夏闺怨》。
49、山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。——出自作品:《李思训画长江绝岛图》。
50、有情风、万里卷潮来,无情送潮归。——出自作品:《八声甘州·寄参寥子》。
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
2、《惠崇春江晓景》。
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短,正是洒豚欲上时。
3、《饮湖上初晴后雨》。
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
4、《南乡子·送述古》。
回首乱山横,不见居人只见城。
谁似临平山上塔,亭亭,迎客西来送客行。
归路晚风清,一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处,
荧荧,秋雨晴时泪不晴。
5、《水调歌头》。
明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,
高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间?
转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,
此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
6、《六月二十七日望湖楼醉书》。
黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。
7、《江城子·密州出猎》。
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。
锦帽貂裘,千骑卷平冈。
欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!
持节云中,何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
8、《念奴娇·赤壁怀古》。
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,
小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
9、《江城子·湖上与张先同赋》。
凤凰山上雨初晴。水风清,晚霞明。
一朵芙蓉,开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。
苦含情,遣谁听?
烟敛云收,依约是湘灵。
欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。
苏轼是中国古代文学史上的一位杰出文学家,他的诗词作品流传至今,被后人称为“苏轼古诗”。苏轼的古诗充满了对生活的热爱与感悟,深深打动了无数读者的心。我也是其中之一,通过阅读和欣赏苏轼的古诗,我体会到了他的心得与感受。
首先,苏轼的古诗给人的第一印象是真挚与自然。苏轼笔下的古诗不做修饰,没有华丽的辞藻,却能深入人心。他的诗句质朴而真实,让人仿佛身临其境。比如他在《水调歌头·明月几时有》中写道:“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。”通过几句简单的诗句,苏轼创造了一个如诗如画的场景,使读者感受到诗人思想与情感的真实流露。
其次,苏轼的古诗寄托了他对人生的独特见解。苏轼以自省的态度审视人生,他对时间的感慨与对人生变迁的思考溢于言表。在《赤壁怀古》中,他写道:“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”这几句诗表达了苏轼对世事变迁的感慨以及人生无常的深刻认识,让人动容。他的诗歌作品既写出了自己的感受,也引发了读者对人生的思考与共鸣。
再次,苏轼的古诗还表达了他对自然的热爱与赞美。他笔下的自然景色充满了诗意与美感,使人沉醉其中。在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中,苏轼写道:“雪消雁门口,风绕一襟花,有酒且绸缪,转觉此生赊。”通过诗句中的描绘,读者仿佛能感受到夜晚的宁静与寒冷,同时也看到了孤寂中的美丽与希望。苏轼以巧妙的语言将自然与人情融为一体,使人能够更加深刻地体味到自然的魅力。
此外,苏轼的古诗还充满了人文关怀与社会批判。他透过诗中的描写,表达了对社会现象的思考与批评。在《题西林壁》中,苏轼写道:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”这几句诗寓意深远,既描绘了山势的壮丽,也形容了人们对周围事物缺乏客观看法的现象。苏轼借此写出了对社会虚伪与人们盲目从众的批判,提醒人们要具备独立的思考能力。
最后,苏轼的古诗还寄托了他对友情、爱情的追求与表达。苏轼笔下的情感纯真而动人,在描写友情与爱情时,既细腻又深入。在《水龙吟·游览延州》中,苏轼写道:“四顾闲看红尘客,千家酒肆万家灯。五湖烟水独忘返,游子挑灯入剑阁。”这几句诗句展现了苏轼对友情与家乡的眷恋之情,以及对远离家园的思念之情。通过这些文字,读者无法不为之动容,被深深地打动。
总之,苏轼的古诗给人留下了深刻的印象。他笔下的古诗真挚自然,寄情于人生与自然,表达了对生活、对自然、对社会的理解与批判。他的古诗不仅给人以美的享受,也引发了人们对生活、人生的思考与思索。我通过阅读和欣赏苏轼的古诗,深深体会到了他的心得与感受,这也让我更加热爱诗歌,更加热爱生活。
丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
译文。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。
明月从什么时候才开始出现的?苏轼端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。苏轼想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的'变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
二、记承天寺夜游。
元丰六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色入户,欣然起行。念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝,相与步于中庭。
庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。
元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(苏轼)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是苏轼就)高兴地起床出门散步。想到没有和苏轼一起游乐的人,于是(苏轼)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,苏轼们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像苏轼们两个这样清闲的人罢了。
三、念奴娇·赤壁怀古。
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。(樯橹:强虏)。
故国神游,多情应笑苏轼,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
大江浩浩荡荡向东流去,滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。
那旧营垒的西边,人们说那就是三国周瑜鏖战的赤壁。
陡峭的石壁直耸云天,如雷的惊涛拍击着江岸,激起的浪花好似卷起千万堆白雪。
雄壮的江山奇丽如图画,一时间涌现出多少英雄豪杰。
遥想当年的周瑜春风得意,绝代佳人小乔刚嫁给他,他英姿奋发豪气满怀。
手摇羽扇头戴纶巾,谈笑之间,强敌的战船烧得灰飞烟灭。
苏轼今日神游当年的战地,可笑苏轼多情善感,过早地生出满头白发。
人生犹如一场梦,且洒一杯酒祭奠江上的明月。
四、浣溪沙·游蕲水清泉寺。
游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。(潇潇:萧萧)。
谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
游玩蕲水的清泉寺,寺庙在兰溪的旁边,溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中,松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染,傍晚,下起了小雨,布谷鸟的叫声从松林中传出。
谁说人生就不能再回到少年时期?门前的溪水还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊!
五、饮湖上初晴后雨二首·其二。
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。(蒙通:濛)。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。(淡妆浓抹一作:浓妆淡抹)。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
六、江城子·密州出猎。
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
苏轼姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随苏轼出猎的盛情厚意,苏轼要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
苏轼痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,(虽然)两鬓微微发白,(但)这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任苏轼)呢?苏轼将使尽力气拉满雕弓就像满月一样,朝着西北瞄望,射向西夏。
春宵一刻值千金,花有清香月有阴。
歌管楼亭声细细,秋千院落夜沉沉。
2、《上元侍宴》。
淡月疏星绕建章,仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿,一朵红云捧玉皇。
3、《花影》。
重重叠叠上瑶台,几度呼童归不开。
刚被太阳收拾去,却教明月送将来。
4、《守岁诗》。
儿童强不食,相守应欢哗。
晨鸡旦勿鸣,更鼓畏添过。
5、《和子由渑池怀旧》。
人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否,路长人困蹇驴嘶。
6、《儋耳》。
霹雳收威暮雨开,独凭栏槛倚崔嵬。
垂天雌霓云端下,快意雄风海上来。
野老已歌丰岁语,除书欲放逐臣回。
残年饱饭东坡老,一壑能专万事灰。
7、《六月二十日夜渡海》。
参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀,天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。
8、《惠崇春江晚景》。
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
9、《中秋月》。
暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好,明月明年何处看。
10、《饮》。
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
11、《赠刘景文》。
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。
12、《望湖楼醉书》。
黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。
13、《采桑子》。
多情多感仍多病。
多景楼中,尊酒相逢,乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语。
细捻轻扰,醉脸春融,斜照江天一抹红。
14、《蝶恋花》。
一颗樱桃樊素口。不爱黄金,只爱人长久。
学画鸦儿犹未就。眉间已作伤春皱。
扑蝶西园随伴走。花落花开,渐解相思瘦。
破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。
15、《浣溪沙》。
花满银塘水漫流。犀槌玉板奏凉州。
顺风环佩过秦楼。远汉碧云轻漠漠,
今宵人在鹊桥头。一声敲彻绛河秋。
1、末不可以强于本,指不可以大于臂。
2、新月如佳人,出海初弄色。
3、孰知鹰的特性,才能让鹰抓住猎物。
4、但愿人长久,千里共婵娟。
5、欲识潮头高几许,越山浑在浪药中。
6、君子不重则不威。
7、退一步安乐法,说三个好喜欢缘。
8、一片西风作楚声,卧闻落叶打窗鸣。
9、玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。
10、横看成岭侧成峰,远近高低各不同,不识庐山真面目,只缘身在此山中。
11、大江来从万山中,山势尽与江流东。
12、志量恢弘纳百川,邀游四海结英贤。
13、报国之心死而后已。
14、人皆养子望聪明,我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁,无灾无难到公卿。
15、楼外楼,山外山,楼山之外人未还。人未还,雁字回首,早过忘川。抚琴之人泪满衫,扬花萧萧落满肩。
16、乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
17、人生如逆旅,我亦是行人。
18、苟非吾之所有,虽一毫而莫取。
19、人间有味是清欢。
20、墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。
21、冰肌玉骨,自清凉无汗。
22、古之立大事者,不惟有超世之材,亦必有坚忍不拨之志。
23、笔所未到气已吞。
24、但愿人长久,千里共婵娟。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。
25、春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。
26、休对故人思故国,且将新火试新茶,诗酒趁年华。
27、春色三分,二分尘土,一分流水。
28、嫣然一笑竹篱间,桃李漫山总粗俗。也知物有深意,故遣幽人在空谷。
29、春宵一刻值千金,花有清香月有阴。
30、明月几时有,把酒问青天。
31、成书在理不在势,服人以诚不以言。
32、此心安处是吾乡。
33、拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
34、大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
35、浮云时事改,孤月此心明。
36、春花无数,毕竟何如秋实。
37、故人应在千山外,不寄梅花远信来。
38、便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。
40、不识庐山真面目,只缘身在此山中。
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丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
译文。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒(直)到(第二天)早晨,(喝到)大醉,写了这首(词),同时怀念(弟弟)子由。
明月从何时才有?端起酒杯来询问青天。
不知道天上宫殿,今天晚上是哪年。
我想要乘御清风回到天上,又恐怕返回月宫的美玉砌成的楼宇受不住高耸九天的寒冷。
起舞翩翩玩赏着月下清影,归返月宫怎比得上在人间。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的人(指诗人自己)。
明月不该对人们有什么怨恨吧,为何偏在人们离别时才圆呢?
人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,
这种事自古来难以周全。
但愿亲人能平安健康,虽然相隔千里,也能共享这美好的月光。
赏析。
这首《水调歌头·明月几时有》作于宋熙宁九年,那年中秋,苏轼在密州任太守,与弟弟苏辙已分别七年,不禁对月思人。他便乘着酒兴,尽抒情怀,写下了这首名篇。
词的上阕写作者对月遐思,以问句开头,而问的又是明月,苍天,一下子把人们的思绪引到了浩渺的仙境,如梦如幻,意境深远。“不知天上宫阙”几句跌宕起伏,妙笔生花,表现了作者内心之中的波澜起伏。当时的苏轼正徘徊与“出世”与“入世”之间,不知所从。“何似在人间”是作者给出的最后的.答案——还是人间的美好更值得去珍惜,去留念。词的下阕情景交融,抒发了作者对亲人的思念。“转朱阁”三句,写月下之人,徘徊不定,心事重重。“不应有恨,何事长向别时圆?”两句,上接“照无眠”,运笔流畅,表面写对月圆人不“圆”的怨恨,其实蕴含了作者对亲人的思念之情。“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。”三句,是作者自己的解答,是他经历风雨人生之后的领悟——人固然有悲欢离合,月也有阴晴圆缺。她有被乌云遮住的时候,有亏损残缺的时候,她也有她的遗憾,自古以来世上就难有十全十美的事。既然如此,又何必为暂时的离别而感到忧伤呢?这几句从人到月,从古到今,作了高度的概括,很有哲理意味。在这天地之间,人的悲欢离合与月的阴晴圆缺一样,都不是我们所能够去左右的。我们所能做的,只有遵循大自然的崇高法则,去努力,去珍惜身边的美好,积极乐观的生活。这充分反映了作者的旷达的胸怀。词的最后说:“但愿人长久,千里共婵娟。“婵娟”是美好的样子,这里指嫦娥,也就是代指明月。“共婵娟”就是共明月的意思,典故出自南朝谢庄的《月赋》:“隔千里兮共明月。”既然人间的离别是难免的,那么只要亲人长久健在,即使远隔千里也还可以通过普照世界的明月把两地联系起来,把彼此的心沟通在一起。“但愿人长久”,是要突破时间的局限;“千里共婵娟”,是要打通空间的阻隔。让对于明月的共同的爱把彼此分离的人结合在一起。古人有“神交”的说法,要好的朋友天各一方,不能见面,却能以精神相通。正如词前小序所说,这首词表达了对弟弟苏辙(字子由)的怀念之情,但并不限于此。可以说这首词是苏轼在中秋之夜,对一切经受着离别之苦的人表示的美好祝愿。
菊残犹有傲雪枝。
一年好景君须记,
最是橙黄橘绿时。
这首诗的意思是:荷花凋谢,荷叶枯败,已经看不到荷花那向上撑举着的“雨伞”了;菊花虽然已经枯萎,但还有耐寒的枝条迎着风霜。您应该记住,一年中景色最美好的时候,正是这橙儿黄、橘子绿的深秋、初冬的时候。
这首诗借秋菊、黄橙、绿橘等富有象征意义的初冬景物,抒发诗人的独特感受。诗中抓住菊、橙、橘等植物的特征,塑造出不怕寒冷的艺术形象,热情地歌唱深秋、初冬景色的美好和自然界无穷无尽的生命力。其中“菊残犹有傲雪枝”一句,生动地表现了诗人敢于蔑视困难的斗争精神和豁达、乐观的人生态度,成为传诵千古的佳句。
花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
苏轼的词,以豪放著称。这首《蝶恋花》,代表了他词作清新婉约的一面,表现诗人创作上的多方面才能。这首词借惜春伤情,抒写诗人远行途中的失意心境。上片惜春,下片抒写诗人的感伤。面对残红退尽,春意阑珊的景色,诗人惋惜韶光流逝,感慨称宦海沉浮,把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖,使寻常景物含有深意,别有1种耐人玩味的情韵。
参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。云散月明谁点缀,天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声。九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。
纪昀评此诗说:“前半纯是比体。如此措辞,自无痕迹。”“比”,即“以彼物比此物”;而“以彼物比此物”,就很难不露痕迹。但这四句诗,却是不露“比”的痕迹的。
“参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了1大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
三、四两句,就“晴”字作进1步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的.;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以4个字写客观景物,后以3个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。五、六两句,转入写“海”。三、四句上下交错,合用1个典故;这两句则显得有变化。“鲁叟”指孔子。孔子是鲁国人,所以陶渊明《饮酒诗》有“汲汲鲁中叟”之句,称他为鲁国的老头儿。孔子曾说过“道不行,乘桴浮于海”(《论语·公冶长》),意思是:我的道在海内无法实行,坐上木筏子飘洋过海,也许能够实行吧!苏轼也提出过改革弊政的方案,但屡受打击,最终被流放到海南岛。在海南岛,“饮食不具,药石无有”,尽管和黎族人民交朋友,做了些传播文化的工作;但作为“罪人”,是不可能谈得上“行道”的。此时渡海北归,回想多年来的苦难历程,就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨称。这句诗,用典相当灵活。它包含的意思是:在内地,他和孔子同样是“道不行”。孔子想到海外去行道,却没去成;他虽然去了,并且在那里呆了好几年,可是当他离开那儿渡海北归之际,却并没有什么“行道”的实绩值得他,只不过空有孔子乘桴行道的想法还留在胸中罢了。这句诗,由于巧妙地用了人所共知的典故,因而寥寥数字,就概括了曲折的事,抒发了复杂的情;而“乘桴”一词,又准确地表现了正在“渡海”的情景。“轩辕”即黄帝,黄帝奏乐,见《庄子·天运》:“北门成问于黄帝曰:‘帝张咸池之乐于洞庭之野,吾始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑;荡荡默默,乃不自得。’”苏轼用这个典,以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声,与“乘桴”渡海的情境很合拍。但不说“如听轩辕奏乐声”,却说“粗识轩辕奏乐声”,就又使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此引起的心理活动。就是说:那“轩辕奏乐声”,他是领教过的;那“始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑”,他是亲身经历、领会很深的。“粗识”的“粗”,不过是1种诙谐的说法,口里说“粗识”,其实是“熟识”。
尾联推开1步,收束全诗。“兹游”,直译为现代汉语,就是“这次出游”或“这番游历”,这首先是照应诗题,指代六月二十日夜渡海;但又不仅指这次渡海,还推而广之,指自惠州贬儋县的全过程。1094年(绍圣元年),苏轼抵惠州贬所,不得签书公事。他从1097年(绍圣四年)六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海,到1100年(元符三年)六月二十日渡海北归,在海南岛渡过了3个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的2个概念,那“九死南荒”,即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一些,它还包含此诗前六句所写的一切。
弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不适合呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
译文。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
赏析。
这首《江南春》,千百年来素负盛誉。四句诗,既写出了江南春景的丰富多彩,也写出了它的广阔、深邃和迷离。
“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。”诗一开头,就像迅速移动的电影镜头,掠过南国大地:辽阔的千里江南,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望。迷人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令人心旌摇荡了。摇荡的原因,除了景物的繁丽外,恐怕还由于这种繁丽,不同于某处园林名胜,仅仅局限于一个角落,而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此,开头如果没有“千里”二字,这两句就要减色了。但是,明代杨慎在《升庵诗话》中说:“千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣。”对于这种意见,何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道:“即作十里,亦未必尽听得着,看得见。题云《江南春》,江南方广千里,千里之中,莺啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广,不得专指一处,故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的,这是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”从前两句看,莺鸟啼鸣,红绿相映,酒旗招展,应该是晴天的景象,但这两句明明写到烟雨,只是因为千里范围内,各处阴晴不同。不过,还需要看到的是,诗人运用了典型化的手法,把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复,柳暗花明,色调错综,层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时,着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句,有红绿色彩的映衬,有山水的映衬,村庄和城郭的映衬,有动静的映衬,有声色的映衬。但光是这些,似乎还不够丰富,还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔:“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,本来就给人一种深邃的感觉,现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调,与“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映,就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的'一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处,然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹,就特别引人遐想。
杜牧特别擅长于在寥寥四句二十八字中,描绘一幅幅绚丽动人的图画,呈现一种深邃幽美的意境,表达一缕缕含蓄深蕴的情思,给人以美的享受和思的启迪。《江南春》反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想,而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。